三国志动漫_东映三国志国语全集

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大家好,我是刀与笔,是一名历史爱好者。今天我向大家介绍一部老动画电影《三国志》,这部动画电影是由日本东映株式会社制作的,1987年开始绘制,1991年制作完成,比我的年龄还要大。这是一部非常经典的描述三国的动画电影,曾经给我留下了深刻印象。从结构上,它分为三部,分别是《英雄的黎明》《燃烧的长江》《辽阔的大地》,主要讲述了从黄巾起义开始到诸葛亮病逝五丈原这一整段故事。从美工上看,这部动画电影的人物设计颇具特色,一定程度上参考了我国早期连环画版《三国演义》的人物绘制,也影响了后期中日合作版动画《三国演义》的人物形象。而这部动画电影最为经典和广为流传的可能要属它的配乐了,片头曲《英雄的黎明》曾经为港版(古天乐版)的《神雕侠侣》引作配乐,片尾曲《英姿花传》也因其优美的旋律而受到诸多喜爱。可以说,东映《三国志》有很多可圈可点的地方。接下来,我将向大家分享自己观看这部动画电影的感受。

主线:框架清晰明了,美中不足是细节

图为影片中在战乱时期仍手不释卷的少年诸葛亮

东映《三国志》是以小说《三国演义》为逻辑基础的,因此这部动画电影的主角很显然是蜀汉人物。所以在影片中对刘备、诸葛亮、关羽的表现尤其突出。在第一部《英雄的黎明》中,影片将刘备的奋斗历程和诸葛亮的成长历程同步推进,并预示二人终究会因志趣相合而联手奋斗。从三个组成部分的整体逻辑上看,主要是描述刘备一步步建立蜀汉政权的过程。故而,整部动画电影的主线是非常清晰的,即描述了以刘备为首的蜀汉诸人的奋斗历程,亦可说是一部蜀汉的奋斗史。

由于年代较远,这部动画电影也存在一些不足,主要是在一些细节。如称呼(孙权、刘璋)出现了一些不符合历史时代的叫法;又如,人物的履历(周瑜、马超、黄忠)处理的较为笼统,不够细致;再如,简化、演绎了一些事件(六出祁山、煮酒论英雄)。细节上的不足导致不少三国爱好者指出了该动画电影的种种错误。但是在我看来,影片在细节上虽然美中不足,但是整个故事仍然落在大的框架下,没有偏离三国故事发展的方向。站在今天的角度,我们自然能够发现不少问题,但是如果回到当时的制作情境,我们也没有必要加以苛责,而更需要以宽容的心态来进行审视。

角色:虚构的支持者和见证者

不同的艺术作品都有自己的虚构和演绎。这部动画电影也不例外。在我看来,影片中的几处虚构十分精妙,尤其是设计了蜀汉奋斗过程中的支持者和蜀汉兴衰的见证者。这里我将重点说三个人。

图为影片中刘备之母临终之际对刘备的嘱托

第一个人物是第一部《英雄的黎明》中刘备的母亲。无论是在小说还是历史,刘备的母亲都没有以具体的形象出现过。然而在这部动画电影中,刘备的母亲是一位气质高雅、深明事理的长辈,她一直默默支持着刘备,同时也深知刘备的优势和缺点。因此,她在徐州临终之际对关、张说到:“这孩子(刘备)一直抱着崇高的理想,不过若靠自己的力量根本什么事也做不来,希望你(们)能在旁边协助他完成这个理想。虽然是苦了你(们),不过我希望你(们)答应我,好吗?”这一段演绎饱含温情的嘱咐,让人十分动容。可以说刘备的母亲是刘备奋斗、刘关张兄弟奋斗、蜀汉奋斗背后的支持者,同时,通过刘备母亲的言语,我们也能过看到历史上刘备的形象,同曹操相比,刘备的才能谋略确实有所欠缺(四处奔波,胜少败多),而刘备之所以能够立足,不仅仅是有坚韧的意志,一定程度上也依靠打出理义的旗帜和自己的人望,这也反映出了刘备、蜀汉需要众人的力量,亦即得“人和”才能够在乱世立足。

图为影片中刘备与妻子丽花的婚礼

第二个人物是刘备的妻子。和历史、小说都不同,这部动画电影刘备的妻子名叫丽花,出身富商家庭,早年在马市与青年刘备一见钟情,因黄巾之乱其家人为黄巾军所害,自己为刘备所救,此后二人相定终身,最终在徐州成婚。这位影片中的丽花夫人,兼任了历史、小说中甘、麋二夫人的所有内容,不仅是刘禅的生母,在长坂坡,为了让赵云能够顺利保护刘禅逃脱毅然跳井自尽。影片中刘备和她的感情极好,在其身故后刘备亦未再娶,是极少数艺术作品中刘备感情专一的典型,也颠覆了刘备云“妻子如衣服”的轻视女性的形象。和虚构的刘备的母亲一样,丽花夫人也一直是刘备、刘备兄弟奋斗背后的支持者。此外,类似的妻子形象在影片中还有诸葛亮的夫人,此处名为秀兰(实际上即黄月英的一种形象),是一个其貌不扬但坦荡大方的女子。

图为影片中关羽与凤姬父女二人

如果说前两位都是以支持者的身份出现,那么第三位则是见证整段三国故事兴衰的见证者。在影片中其人名叫凤姬,出现在第三部《辽阔的大地》,是关羽在战场上捡到并托人抚养的女儿。在影片中,凤姬经左慈传授武艺,最终在诸葛亮的帮助下与关羽相认。在我看来,这个人物的设计是整部影片的最大亮点。关羽的女儿,无论是小说还是历史都有提及,但是对其形象的设计,我觉得没有比这部影片更丰满的了。

图为影片中凤姬的武装形象

凤姬经历坎坷又拥有复杂的人物关系。在影片中她一直自认为是关羽的亲生女儿,但实际上,她是关羽在寿春战场上捡来的遗孤。同时,凤姬又是左慈的弟子,拥有济世的侠义心肠和一身好武艺。之后,她又经诸葛亮的介绍,和青年才俊马谡相恋,成为马谡的妻子。因此,在这里,凤姬不仅有和关羽的父女情、对诸葛亮的感激情(在诸葛亮的帮助下和关羽相认)、和左慈的师生情、与马谡的儿女情,还有对承担蜀汉梦想的家国情,大大小小、多种的关系、情感交织在一起,使其形象立体、生动。

三国志动漫_东映三国志国语全集  第1张

图为影片中的马谡与凤姬

影片设计的精妙之处在于,并没有把凤姬的角色设计得过于局限,而是给予了其多个角色。由于不是关羽的亲生女儿,关羽在临终前并不想让凤姬背负太多的包袱(名将后人、家国情怀)而希望她能过过平常人无忧无虑的生活。而诸葛亮为了让其从丧失“父亲”的悲伤中走出来,为凤姬介绍了善解人意的马谡,然而马谡的命运却又和国家兴亡联系在一起。街亭战败后,诸葛亮为了严明蜀汉的军纪挥泪斩了马谡,使得凤姬伤心欲绝,从此不问国家之事。后因诸葛亮在祁山心力交瘁,凤姬重新出现给了诸葛亮临终前很大的慰藉,诸葛亮也向凤姬坦言兵者不祥,希望凤姬能过回归平常生活。

图为影片中凤姬在诸葛亮逝世后假扮诸葛亮吓退司马懿

来回在蜀汉梦想的继承者和普普通通的平常人之间角色转化,使得凤姬这一角色的视角多样,作为蜀汉的一分子、名将之后,她肩上承担着前辈未完成的理想。而作为一个普通的女子,她却有幸成为诸多英雄奋斗历程的见证人。实际上,在我看来,设计凤姬这一角色是有所暗示的:有时我们可能不是时代的英雄,也不和英雄有关联,但是我们却仰慕英雄,身上难免会有很多包袱。凤姬苦苦的认父历程我想就能说明这一点。然而,当时代趋于平稳,英雄最终也要回到平常人的生活。这就是为什么最终关羽和诸葛亮都希望凤姬能够无忧无虑地过平常人生活。英雄的奋斗历程通常是充满艰辛,甚至是要做出牺牲的,但是他们确是可敬的。无论是关羽、诸葛亮、马谡最终都诠释了这一点,而凤姬的独特在于见证了蜀汉英雄奋斗的过程。

可以看到,影片中无论以支持者还是见证者的视角,整个影片都是对努力奋斗的人物给予高度肯定的,不管这些人物最后是成功还是失败,我想这也是我们值得思考的地方(不以成败论英雄,注重过程)。

表达:蜀汉的精神

蜀汉一直是各类艺术作品的歌颂对象。长期以来我也一直在思考这个问题,到底是怎样的精神,促使蜀汉人物千百年来为人所纪念。在此,我结合这部动画电影谈谈自己的看法。

一是困境中的坚持。不能否认一点,无论是历史还是小说,以刘备为首的蜀汉人物的形象都十分坚韧的,虽然长期四处奔走、居无定所,但是愈挫愈奋、信念不灭。在影片中关羽曾在刘备情绪低落时,借景引喻以鼓励刘备——“这种鱼叫泥鱼,当干涸时期,河水干枯了,他们就会钻入烂泥里,可以长期的忍受干旱,并且生存下来。当雨季来临的时候,他们又会钻出烂泥活动起来,并且随着雨水流入黄河。现在我们正当受困于烂泥之中,如果我们能够坚持到底的话,将来一定可以在水中任意的悠游。”我想这个比喻可谓是非常生动了。实际上,蜀汉政权正如这泥鱼一样,在困境中坚持,而这份坚持又有了传承,从刘备(奔波劳碌)到诸葛亮,从诸葛亮(艰难维持国运)又传到姜维(誓死捍卫)。这是值得我们多数人思考和学习的(人的一生遭遇的困难很多,需要有不放弃、不怕苦、能坚持的信念)。

图为影片中白帝城刘备临终之际对诸葛亮的托付

三国志动漫_东映三国志国语全集  第2张

二是对民生的思考。无疑,各类艺术作品都表现了以“人和”为本的蜀汉对民生的重视。这部动画电影也多次提到了刘备、诸葛亮要建立人民安居乐业的国度。当然,这些美好的愿景都是艺术作品中的加工,实际上,正如张作耀先生所评价,历史上的刘备倡导理义,但不为理义所束缚,在我看来,放之蜀汉政权亦是如此。但是,历史和小说的差距并不妨碍以蜀汉为切入点而引申的对民生的重视和思考。除此之外,这部动画还对战争进行了反思,即诸葛亮在临终前对凤姬说:“从今以后,别再让你这双手握武器,接下来的时代里,不会有人因战斗得到好处,你的天命便是启发这群懵懂的广大百姓…”这里同时提到了要以启发民智替代武力征服,这是非常了不起的。

图为影片中五丈原诸葛亮临终之际对凤姬的嘱咐

三是敢爱敢恨。不容否认,无论是在这部动画电影中还是在小说乃至于历史上,蜀汉的人物个性都十分鲜明,多是感性大于理性的。这样的一群人物爱憎分明、嫉恶如仇,自然受到人们的欢迎。

正如我之前所说,东映《三国志》作为一部老动画电影,可圈可点之处颇多,每个人的感受亦不同,以上只是我个人的一点看法。如果想要从中收获感想,还需要细细去观看,慢慢去品味。

作者简介:

刀与笔,真名陈思,历史爱好者。曾于《文史天地》杂志发表文章《曹魏时期“明于法理”的司法重臣高柔》。“历史大学堂”官方团队作者,于该平台发表有关三国文章二十余篇。“白马晋一”特邀原创作者,正在创作“茶馆三国”系列文章。

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